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    《王冠》S4:被束缚的戴安娜,被批判的撒切尔

    阅读数:3901 DA_JR11 认证评论员 2020-11-18 收藏

    正如大家所预料的,当陈述英国皇室近百年历史的网飞剧集《王冠》来到第四季之后,剧情聚焦于1977-1990年,终于引入了在皇室中,世人除女王之外最关心和期待的角色——戴安娜王妃。除此之外,作为同一时代另一位改变历史进程的人物,撒切尔夫人,也首次在本季中出现。

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    虽然由于这两位重要人物的登场使剧集的重点发生了明显的倾斜,伊丽莎白女王二世的戏份可见地被减少,但《王冠》也依旧在改变中保持住了剧情上的可看性和娱乐性。而本剧这第四次的成功,在一如既往都充满高级感和代入感的道具,服装,构图和镜头调度加成之外,饰演戴安娜王妃的英国新人演员艾玛·科林也不得不提。

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    被大肆宣扬的盛大婚礼和随之而来的无尽苦难,这几乎是所有观众对于查尔斯与戴安娜这段历史留名的婚姻的描述。就算是在剧集中,编剧花费最多笔墨描述的,也是戴安娜在婚后的迷失和孤独。王室对她来说从幸福的源泉变作了一个寒冷的苔原,冰冷,无情,和黑暗充斥了每一个角落,让她在其中完全看不到任何的希望。

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    对比婚前那个待人亲切和满怀憧憬的女孩,戴安娜近乎极端的变化对于任何一位演员来说都是一个不小的挑战,但艾玛·科林灵动的神情与由内而外散发的亲民气质让观众一下就记住了她的表演。而且还不光是言谈举止上的竭力模仿,艾玛对于戴安娜的诠释更像是一次三维的塑造,她让这个人物重新鲜活了起来,并成功成为了本季中最闪亮的那颗明星。很难想象如果没有她的演绎,本季的剧情是否还会像现在这样比前几季更加牵动人心。

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    1980年的戴安娜,完全就是一位公主,在众人的欢呼声中迅速与查尔斯订了婚,但两人却致命地缺少了相互了解的时间。而且囿于王室陈旧的规章,查尔斯作为这场婚礼的主角之一,几乎是以妥协的态度履行了他作为王子的责任。他们之间本就不稳定的感情,年龄的极大差距,再加上查尔斯对卡米拉·尚德一直未消的旧情,种种原因在这段婚姻开始之前就注定了它会以悲剧告终的结局。更别说在婚后,威尔士公爵夫妇的每一次出巡,戴安娜过高的人气和收获的民心总是会引起从小就被当作王位继承人来培养的查尔斯的愤然。两人间逐渐崩溃的关系,和每次都以争吵结尾的交谈,到最后,他们甚至连貌合神离都算不上,只有人前的强颜欢笑和人后的天各一方。

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    虽然这场著名的三角恋使剧情始终徘徊在肥皂剧的边缘,但还好,编剧深厚的功力让剧集总算没有迈出那危险的一步。每次在这条进展艰难的故事线陷入泥潭之后,镜头总是会适时转给撒切尔夫人的唐宁街10号,企图用政治正剧的严肃气氛拉回观众的注意力。但由吉莲·安德森饰演的撒切尔夫人,却有些意料之外的不和谐。

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    就目前来说,吉莲·安德森算是《王冠》这部以“精准还原”著称的历史剧中唯一一位被BBC予以差评的演员,BBC的评论家甚至使用了“unwatchable(难以直视的)”这样的词汇来描述她的表演。用词虽然严厉了些,但如果是换作“非典型出演”这个词来形容这一版作为配角出现的撒切尔夫人还是不为过的。毕竟就以观众所能获知的铁娘子形象来说,两者之间的差距也着实不小。

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    或许是她为了让这个角色与自己以往那些深入人心的角色有所区别(她还饰演了《汉尼拔》中汉尼拔·莱克特的心理医生,与《性教育》中男主角欧蒂斯的妈妈),安德森在通过化妆让自己更像撒切尔夫人本尊之外,最重要的就是大改了自己说话的语调。但好像事与愿违,她所呈现的撒切尔夫人更像是一个声音嘶哑可怖,而又古板无情的中年人,还总是站在少数的那一边,艰难地挨过每一次政治决议,而非那个政见精准,抉择干练的铁娘子。

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    总的来说,本季的整体剧情气氛似乎可以用压抑这个词来概括。剧中的每一个角色都深陷在命运,规则,和大局的束缚之下,戴安娜的破碎,查尔斯的刻薄,女王的无奈,玛格丽特的妥协,和撒切尔的固执。就如菲利普公爵在本季最后所说,他们都是迷失的,独立的,不相关的局外人,都拖着君主制陈规这条无形的沉重镣铐在行走,即使试图开辟新的道路,也总是成效甚微。身为王室成员和一国首相,个人的利益和想法永远都上不了台面,只有履行头衔所带来的责任,才是他们唯一该做的。即使已经过了四季,这依然是《王冠》中亘古不变的主题,或许还将继续延续下去。

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